Олексій Вертинський звільнився з театру, але продовжує грати на комерційних умовах.
Один з провідних акторів Київського молодого театру, відомий своїми ролями у таких фільмах, як «Свінгери» та «Мажор», Олексій Вертинський розповів, що сучасні українські театри досі живуть за законами Сталіна. Він також пояснив, чому йому не подобається сучасний експериментальний театр і від кого залежить його кар'єра в театрі. Своїми думками актор поділився в інтерв'ю з Аліною Доротюк.
Українські театри досі живуть за законами Сталіна
Незважаючи на те, що Олексій Вертинський активно займається репертуаром Молодого театру, актор пішов звідти 10 років тому. Він пояснив, чому так зробив і чому його крок майже не вирішив одну з головних театральних проблем. Річ у тім, що, за словами Вертинського, актора не можна звільнити з театру через вік.
«Молоді актори підходять до мене на знімальному майданчику і кажуть: «Ми виросли на ваших виставах, ми хотіли б працювати з вами у вашому Молодому театрі, але ми приходимо на ці репетиції, кастинги, і вони кажуть нам: «Ми передзвонимо вам пізніше, якщо в цьому не буде потреби»».
Але що, чорт забирай, бла… (нецензурне слово, – ред.) тобі це потрібно?
« Є старі дурні… (лайка, – ред.) як я, що сидять у театрах . Є всі ці старі, яким давно за 60, і їхні заповіти охороняються законами Йосипа Віссаріоновича Сталіна. Ніхто їх ніколи не вижене. Їх можна виконувати лише ногами вперед», – каже актор.
Він все ще хотів, щоб закони змінилися.
«Я хочу, щоб Україна стала сучасною європейською державою, щоб вона не чіплялася за закони Йосипа Віссаріоновича. І це можливо. Просто береться і робиться одразу. Ми відмовляємося від радянських законів», – продовжує Вертинський.
Актор повертався до цієї болючої для нього теми три чи чотири рази протягом інтерв'ю: «Ну, я живу в цій дірі , розумієте».
«Коли мене запитують, про що я мрію грати? Про що тут мріяти? Чи маю я право мріяти, якщо залежу від дошки оголошень? Що мені призначив арт-директор, те й гратиму. Мріятиму, навіть якщо це просто мрія».
Я нічого не можу вирішувати. Як мене призначать, так мене й призначать. І який буде лідер – це теж питання. Бо він може робити все в принципі. Якусь його коханку поставлять на чоловічу роль. Вона буде ходити, трясучи своєю енергією (показує на груди, – ред.), а хлопці в залі будуть божеволіти. А мені дозволять грати на табуретці.
Це реальність, яку ще в тридцяті роки вигадав Йосип Віссаріонович Сталін. Всі вже махнули на неї рукою – країни Балтії вже все змінили. А Україна тягнеться в цьому пострадянському лайні і всі щасливі. Всім вже по 70, як і мені, але нікого не звільнили, бо Сталін вигадав закон, який забороняє звільнення.
А хто тоді гратиме? І тому всі випускники театральних інститутів стоять у чергах, бо всі місця зайняті, і все заповнене людьми похилого віку. Коли мені виповнилося 60, я написав заяву і пливу у вільному плаванні. Я їжджу по всій Україні, хоча сил не маю. Щоб потрапити в кадр, мені потрібен якийсь допінг, і це реальність», – невдоволено каже актор.
Я їжджу по всій Україні, хоча й не маю сил.
На сцені було якесь ородобло
Під час війни в Києві стався театральний бум. У більшості столичних театрів важко купити квиток на нові вистави, поставлені режисерами Уривським чи Петросяном. Театральна публіка просто в захваті від їхніх вистав «Конотопська відьма» чи «Суд». Але Вертинський цього ентузіазму не поділяє.
«Мені подобаються деякі зусилля, експерименти та спроби сучасних режисерів перетворити нашу реальність. Але вони заганяють цю реальність у якусь нісенітницю, де виключається енергія актора. Вони просто створюють картинку, яка досить приємна. А чому немає акторів, чому немає персонажа? Чому немає Ступки? Чому вони розмивають усе це театральне мистецтво?»
Років 20 тому я дивився виставу «Гамлет», яку Жолдак привіз з харківського театру. Це такий жах. Цілий полк дівчат. У них на грудях приклеєні пластикові хрестики, і вони бігають туди-сюди по сцені. А голос Гамлета на фонограмі звучить як голос Шарварка в палаці «Україна».
Я не розумів, де я. Це був якийсь денний сеанс. Як це можна назвати театром? Там немає енергії. До речі, «Гамлета» там грав співак Ел Кравчук , і його голос був чудово записаний. На сцені стояв якийсь негідник, у якого замість паху було щось вигадане артистом , якась куртуазна штука. І що? А дія, мені здається, не відбулася. Тому в мене немає підстав сприймати сучасний театр як щось дивне», – каже Вертинський.
